"四維全息聲"技術(shù)知識(shí)及原理

 當(dāng)下，傳統(tǒng)的、根據(jù)聲道的回放技能，雖然在聲響的音色、動(dòng)態(tài)復(fù)原上均有著優(yōu)異的表現(xiàn)，但聲像在360° 空間內(nèi)的定位問題卻因?yàn)榛胤胖剖降鹊南拗?，很難到達(dá)完美的聲像定位及準(zhǔn)確復(fù)原的作用。但WFS波場組成技能的呈現(xiàn)，卻能夠?qū)⒙曧懙亩ㄎ惶嵘绞志珳?zhǔn)的狀況，由此處理這個(gè)關(guān)鍵性難點(diǎn)問題。而運(yùn)用 "四維全息聲"（3D Sound）技能所組成的聲響體系，便是根據(jù)波場組成技能原理，不僅僅克服了這一難題，更將帶給人們革命性的、實(shí)在天然、似乎"觸手可及"的極致全息聽音體會(huì)。
波場組成技能
何謂波場組成
波場組成（Wave Field Synthesis，WFS）是一種全新的聲響回放技能。
聲波在空間的散布狀況稱之為波場。波場組成運(yùn)用揚(yáng)聲器陣列，經(jīng)過WFS的3D算法，能夠組成出恣意時(shí)間的波場。也就是說，經(jīng)過波場組成進(jìn)行聲響的回放，整個(gè)聲場的散布是準(zhǔn)確實(shí)在組成出來的，這有別于心理聲學(xué)領(lǐng)域的虛擬聲像。這一概念首次揭露提出于1988年，荷蘭代爾夫特（Delft）科技大學(xué)（T.U.D.）的聲學(xué)和地震學(xué)權(quán)威A.J. Berkhout教授以及他的團(tuán)隊(duì)。
惠更斯原理
波場組成技能的原理源于荷蘭物理學(xué)家惠更斯（Christian Huygens,1629～1695）于1678年提出的"惠更斯原理"。
惠更斯原理標(biāo)明：空氣中恣意波前上的各點(diǎn)，都能夠看作是新的子波源，其后的任一時(shí)間，這些子波源發(fā)射的波前的包絡(luò)線，就是聲波在這一時(shí)間的新波前。
若用聲波來描繪，如圖1所示，一把小提琴宣布發(fā)散的聲波，其間的恣意一道波前能夠看作是由無數(shù)的子波源組成，這些子波源散宣布新的波前，在任一時(shí)間一切子波源波前的包絡(luò)線，就是小提琴聲波在這一時(shí)間新的波前。
波場組成即是運(yùn)用"惠更斯原理"，運(yùn)用揚(yáng)聲器陣列代替波前上的子波源，經(jīng)過WFS的算法，組成出聲波散布的狀況。如圖2所示，一起演奏兩把小提琴，兩把小提琴發(fā)生各自獨(dú)立的聲波散布，這一歸納的聲波散布狀況（波場）能夠經(jīng)過揚(yáng)聲器陣列，由WFS算法實(shí)時(shí)處理，播映子波源的信息，組成所得。

圖1：惠更斯原理

圖2：波場組成
四維全息聲
綜上，費(fèi)迪曼遜四維規(guī)劃了一套根據(jù)波場組成技能的四維空間聲響體系——"四維全息聲"體系。首要，其經(jīng)過WFS波場組成方法的回放，令實(shí)在聲源的波場特性能夠得到徹底的表現(xiàn)，這是因?yàn)槁暡ㄉ⒉嫉臓顩r是由揚(yáng)聲器陣列組成的子波源實(shí)在組成出來了。其次，這套"全息聲"體系，經(jīng)過陣列音箱回放，進(jìn)一步完成了聲響的"全息"定位——即在聽音區(qū)內(nèi)再無"皇帝位"，使得聲響在"三維（3D）+時(shí)間軸"的"四維空間"內(nèi)準(zhǔn)確成像，而不再僅停留于平面，最終重現(xiàn)天然、實(shí)在的聲場環(huán)境，帶給人們似乎" 觸手可及"的極致聽音體會(huì)，進(jìn)而到達(dá)了諸如立體聲、5.1聲道及根據(jù)聲道的環(huán)繞聲等傳統(tǒng)方法無法完成的聲響作用。
換言之，該技能完成了聽音區(qū)內(nèi)的"聲像點(diǎn)"能夠于空間中恣意"穩(wěn)定方位"進(jìn)行定位；一起，聽音者所聽到的聲響也可被"穩(wěn)定方向"；此外，該技能還能夠完成恣意聽音空間內(nèi)的"聲途徑"的移動(dòng)。
從單聲道到立體聲、再到環(huán)繞聲，每一個(gè)階段都是聲響職業(yè)的一次打破，而"四維全息聲"也將會(huì)引領(lǐng)聲響、音頻職業(yè)完成的下一輪"革新性"打破。